自古以来，汉族的各种民间舞蹈多是在新年、祭祀、庙会、迎神赛会中表演的。表演者在斗妙争能中，各出新招，以博得称赞。道具在表演中所呈现的技艺性和竞技性的特点，在某种程度上强化了该舞蹈风格的呈现。而且，汉族民间舞蹈也正是在这种技艺求精和竞争中不断发展的。
如江苏的《钟馗戏蝠》，由于新奇的道具表演形式，突出了它独特的舞蹈风格。从道具造型上看，钟馗高达2米，脸谱庄肃，色彩凝重，双目圆睁，威风凛凛。而小鬼则身材短小，脸谱滑稽，手中蝙蝠飞动灵捷。使两者形成了高与矮、大与小的强烈对比。扮小鬼者肩上的“挑”用一双假手支撑着，钟馗从身体后面用“挑”固定在伞柄上吊在华盖下，两只脚绑在打伞人——小鬼的脚上，打伞人走动，钟馗也随着走动。钟馗的双臂则由打伞小鬼的真手操纵，随着小鬼的相应动作，高大的钟馗道具灵活地变换各种舞姿，栩栩如生地表现出钟馗除恶镇邪的正义之气，由此也形成该舞奇特的风格。再如广东的醒狮舞，狮头制作得生动传神：额高且窄，眼大明亮，口阔带笑，宽背杏鼻、面颌饱满，额长一角，造型奇特并且狮耳、眼、嘴制作精妙，操纵起来灵活自如。醒狮分为文狮、武狮。文狮表现纯善、温驯的神态，武狮表现勇猛威武的性格造型。传统的舞狮技艺，融南拳武功于舞蹈中，通过“出洞”、“上山”、“巡山会狮”、“采青”、“入洞”等传统套路，演示出醒狮表演中性格迥异的“人物”心态和高难奇绝的舞狮功夫，使醒狮舞成为我国南派狮子舞最具独特风格的民间舞蹈。
这些只有掌握高超技艺才可完成的舞蹈，通过完美的使用或操纵道具，使该舞蹈具有了特殊的舞蹈风格。由此可见，驾驭道具的技艺强化了舞蹈风格的呈现，人们在强调道具技艺性的同时，完成了舞蹈风格的塑造。
汉族民间舞蹈是中华民族文化的重要组成部分，对它(汉族舞蹈)的研究和文化探索，应从民间舞蹈的内容与形式以及和舞蹈有关的各个方面中进行，而道具在汉族民间物种的这些不可忽视的作用，可以成为我们审视汉族民间舞蹈的另一个视角。
